Yönetmen Lars Von Trier'in son filmi 'The House That Jack Built', Mayıs ayında Cannes Film Festivali'nde gösterime girdiğinde, hem izleyiciler hem de eleştirmenler tamamen dehşete düştü. Bir seri katilin fantastik hikayesini anlatan filmin ilk incelemeleri ezici bir çoğunlukla olumsuzdu. Hatta bazı eleştirmenler, filmin sanat olarak bile düşünülebilir mi diye sorguladılar. Seri katillerle ilgili kaç filmin eleştirel iddialar aldığını düşünürsek, bu özel film neden bu kadar iğrenç kabul ediliyor?
Uyarı: Önümüzdeki Spoiler!
İşte hızlı bir özet: 'Jack'in İnşa Ettiği Ev', Matt Dillon'ın canlandırdığı, aynı adı taşıyan kurgusal katilin iç yaşamını araştırıyor. Gizemli bir şekilde açıklanamayan bir mirasla yaşayan Jack, saplantılı dürtülerle savaşırken 60'tan fazla kişiyi istemeyerek öldürür ve çürüyen cesetlerini dondurucuya koyar. Film boyunca Jack, cinayetlerinin sadece patolojik saplantılarından kurtulmasına yardımcı olmadığını, aynı zamanda cinayetleri sanatsal bir yıkım keşfi olarak gördüğünü de ortaya koyuyor. Aşırı sansürlenmemiş şiddet sahneleri (çoğunlukla film boyunca defalarca aptal ve beceriksiz olarak tanımlanan ve gösterilen kadınlara karşı) klasik resimler, soykırım ve Holokost montajları ve Von Trier'in önceki filmlerinden sahnelerle iç içe geçiyor. Jack, yetkililer tarafından asla yakalanmaz ve film, Jack'in, ikisi Cehenneme inerken, eski Romalı şair Virgil ile çeşitli suçlarını tartışmasıyla sona erer. Film, Jack'in yeraltı dünyasının en derin çukuruna son gelişiyle sona erer.
Lars Von Trier tartışmaya yabancı değil. Örneğin, sevgili avangart müzisyen Bjork çektiği çirkin muameleden bahsetti Von Trier, 2000 yılında 'Dancer in the Dark' filminde oyunculuk yaparken bir eşeğin gerçek hayattan öldürülmesi 2005 yapımı 'Manderlay' filminde. Ve daha yakın zamanda, 2011 kıyamet filmi 'Melancholia' için bir basın toplantısında, Von Trier Adolf Hitler ile bir akrabalık ifade etti , birçok prestijli film organizasyonundan men edilmesine yol açtı.
Bunu akılda tutarak, bu son çalışmayı doğrudan kınayan eleştirmenler bulmak özellikle şaşırtıcı değil.
Örneğin, New York'lu eleştirmen Richard Brody, filmi alaycı bir şekilde tanımladı , Von Trier'in 'dikkat çekmek için dikkatlice kalibre edilmiş, ante-upping ploy içinde iğrenç görüntü ve fikirlerle oynadığını' ve insanların filmi hiç görmemelerini iyice tavsiye ettiğini söyleyerek.
New York Times eleştirmeni Wesley Morris karşılaştırıldığında 'İnsan Kırkayak' gibi pornoya işkence etmek için 'Jack'in Yaptığı Ev'.
Filmi, psikopatolojiyi son derece entelektüel bir şeye dönüştürmek için vizyonun netliğini kaçırıyor. Ahlaksızlığı uyaran ya da dehşete düşüren bir deneyim haline getirmede başarısız olur. Von Trier'in filminden ayrılmak istersem, midem bulandığımdan değildi, 'diye yazdı Morris.
AV Kulübünün A.A. Dowd sadece biraz daha cömertti : 'Biri, filmin bitmek bilmeyen, ıstırap dolu göbek deliği izlemesinin, onu izlemenin sık sık tatsız deneyimini haklı kılıp kılmadığını merak etmeye bırakılıyor' diye yazdı.
Gerçekten de, ahlak ve sanat üzerine uzun süreli meditasyonlarla çelişen şiddet tasvirlerinin oturması zordur ve filmin 155 dakikalık sancılı süresi boyunca belki de kasıtlı olarak hareket hastalığına neden olan titrek, mide bulandırıcı kamera çalışmasıyla daha da zorlayıcı hale getirilir.
Filmin Cannes'daki ilk gösterisinde, birçok satış noktası 100'den fazla grev olduğunu bildirdi.
Tiyatrodan çıkan kızgın insanların 'sürekli akışı' arasında bir kadın yüksek sesle 'Bu iğrenç,' diye ilan etti. Çeşitliliğe göre . Kafa karıştırıcı bir şekilde, jeneriğin çekildiği sırada balkon yarı boş olmasına rağmen, film hala 'uzun süre' ayakta alkışlandı.
Ancak 14 Aralık'ta New York City'deki IFC Center'da yapılan bir ön gösterimde izleyicinin tepkisi tam tersiydi: Gösteri sırasında duyulan en yaygın şey gürültülü kahkahaydı. Film boyunca duyulan kahkahaların gerginlik, ironik kopukluk, rahatsızlık veya gerçek bir komedi sonucu olup olmadığı belli değil.
Seri katillerin 'ilgilendiğim bir şey olmadığını' kabul eden Dillon, belki de filmden önce kısa bir soru-cevap bölümünde bu tür bir cevabı teşvik etmişti. Filmi bir 'kara komedi' olarak tanımlayan Dillon, insanları filmin bitiminden önce gitmekten caydırdı. Set deneyimini 'harika bir zaman' olarak nitelendirdi, Von Trier'in baş kahramana olan duygusal bağlılığını ilişkilendirdi ve bir ördek yavrusu kesen küçük bir çocuğu tasvir eden bir skeçe rağmen filmin yapımı sırasında hiçbir hayvanın zarar görmediğini vurguladı. bir çift bahçe makası ile bacaklarınızı koparın. ( PETA bu detayı doğruladı ve ayrıca Von Trier'e, hayvanları tasvir eden sahnelerde stok görüntüleri kullandığı için övgüde bulundu.)
Filmdeki gerçek şiddete gelince, bazılarının nasıl tepki vermesi biraz şaşırtıcı. Kesinlikle Nazi savaş suçlarının tarihsel çekimleri ve kahramanın cinayetleri çok rahatsız edici. Yine de, içgüdüsel kan tasvirleri açısından, 'Jack'in Yaptığı Ev', 'Testere' filmlerinin herhangi birinde veya çoğu çağdaş korku filminde tasvir edilenlerin çoğundan çok daha evcildir. 'Kuzuların Sessizliği' gibi çok daha dolaylı dehşet verici filmler veya 'Audition' gibi ünlü Japon filmleri büyük ölçüde olumlu eleştirel fikir birliği topladı ve daha etli vahşetleri tasvir etmelerine rağmen, genellikle film tarihi için kültürel olarak önemli görülüyorlar. İzleyicileri bu kadar rahatsız eden şey, bu vahşi sahnelerin cinayetin sanatsal değerleri üzerine iddialı düşünmelerle yan yana gelmesi miydi? Doğuştan gelen kadın düşmanlığı mıydı? Bu tür ahlaki öfkeye yol açan, Von Trier'in tartışmalarının tarihi miydi? Oyunda açık bir şekilde faşist ideoloji miydi?
Şu anda sinemalarda gösterilen son R dereceli versiyondan tam olarak ne kadar katliam kesildiği belli değil. Business Insider gösterir Jack'in küçük bir çocuğu tüfekle avını tasvir eden bir sahne büyük ölçüde küçültüldü. Yönetmenin kurgusunun, çoğu izleyicinin sonunda göreceğinden çok daha çirkin olması kesinlikle mümkün ve bu yüzden Cannes gösterimi böyle bir kargaşaya neden oldu.
Nihayetinde, Von Trier'in önceki çalışmalarının çoğunun aksine, 'Jack'in Yaptığı Ev' muhtemelen sanatsal bir şaheser olarak hatırlanmayacak. Son derece nihilist bir evrende var olan filmin totaliter siyaset ile sadist, kana susamış estetiğinin birleşimi en çok korkutacak. Ama belki de Von Trier'in başından beri istediği buydu.
elektrikli testere katliamı gerçek bir hikaye mi
[Fotoğraf: Matt Dillon (solda) ve Lars Von Trier (sağda) Emma McIntyre / Getty Images]
